一路路向西

没有设想中的极端对照和激烈碰撞，叙事克制，像是打出前括号，观众变能体会的弦外之音。以为双女主，但外围的故事只是让内部的循环产生转折的支线。上京的故事太多，背景、成长和辛酸被抹去，时冈美纪过得也不赖（房租很贵吧）。榛原华子像一个人偶，被剥夺意识和话语权，不管是家族还是同学聚会都有明显的抽离感。但拿手指蘸果酱、直言对牡丹饼的无感的细节，又让人物有些鲜活。华子在姐夫面前表现放松，姐夫也在最初的戏询问华子的想法，但更高一个阶层的对象是姐夫介绍，在结婚后的商谈中也以家族为辞熄灭了华子的一己之愿。美纪说东京贵族生活在子承父业的圈，和一辈子走不出小镇的人很像；掐断主体意识的阶层固化，一路路向西好像确实如此。活得最透彻的是小提琴家（石桥静河在电影里的造型和形象都很好）

真实心动，不像在看剧，像在偷看一对美好的普通人相爱。／一段认真的恋爱不是两个人的事，一路路向西是两个家庭的事，等自己以后体会到了再二刷吧。/还好我看到十一集就打住了，jtbc，烂尾台，科科。

那时的能看到的电影频道不都是这些港片吗，一路路向西这样是那个年代的谁没有被周星驰、成龙、小马哥们轰炸过？

还挺好看，国庆档最大赢家无疑，一路路向西可以给3.5；虽然在电影美学上仍然停留在小品流+漫画感的粗糙阶段，但是比起夏洛的三观不正和驴得水的尴尬荒唐还是进步不少；男女换身的老梗玩得花哨，更重要的是喜剧外壳下阴谋与复仇的内核，“一雪前耻”“怒怼渣男”的情感张力再和体育题材结合，先垒坝再泄洪很聪明了

黑泽清作品里进入门槛较低的一部，但还是从二十分钟起就看得整个人精神衰落。当代城市与废墟的背景，轰隆隆的孤独声。镜中传来的红衣女子尖叫，一路路向西成为[回路]里瘟疫的一种具象表现。可把此片当作与[X圣治]、[神树]共通的三部曲，役所广司再次以西方侦探片中警员形象，串联起黑泽清那悲绝的、变异的寓言。